تحقیق درس تاریخ هنر -کوبیسم

تحقیق درس تاریخ هنر -کوبیسم�م بود،معهذا خود کوبیسممجسمه سازیماتيسپيكاسوبراکبرهنهفوویسمكوربه تحقیقدرستاریخهنرکوبیسم تحقیق دانشجویی برو بالا درحال پردازش درخواست لطفا منتظر بمانید منو سبد خرید تحقیق دانشجوییسبد خرید صفحه اصلی تحقیق دانشجوییصفحه اصلی درباره ما تحقیق دانشجوییدرباره ما پشتیبانی خرید تحقیق دانشجوییپشتیبانی خرید تماس با ما تحقیق دانشجوییتماس با ما کلید واژه تحقیق دانشجویی تحقیق دانشجوییتحقیق دانشجوییپاورپوینت مقاله تحقیق و پروژه دانشجویی با قیمت مناسب تر از کافی نت،راحت و بی دردسر تحقیق های خود را از سایت ما دانلود کنید تحقیق دانشجویی اگر به یک وب سایت یا فروشگاه رایگان با فضای نامحدود و امکانات فراوان نیاز دارید بی درنگ دکمه زیر را کلیک نمایید ایجاد وب سایت یا فروشگاه حرفه ای رایگان آرشیو کالا و خدمات کامپیوتر زمین تجاری مسکونی آرشیو محصولات فایلی علوم سیاسی علوم اجتماعی کسب و کار تربیت بدنی فیزیک زمین شناسی زیست عمران تاریخ شیمی کشاورزی مدیریت معارف مکانیک معماری صنایع و مشاغل حسابداری موسیقی صنایع دستی تئاتر مدیریت زیست شناسی نفت شیمی روانشناسی اموزش فنی مهندسی مطالعات زنان خلاقیت کودکان اسیب شناسی هنر سینما معارف حقوق تحقیق کامپیوتر پاورپوینت تئاتر ازمایشگاه آرشیو مطالب سایت مدیریت مکانیک تربیت بدنی تاریخ صنایع علوم اجتماعی هنر کامپیوتر کسب وکار اینترنتی پرفروش ترین ها ازمایشگاهتکنیکپالسشبیهسازیبا ازمایشگاه تکنیک پالس شبیهسازی با ازمایشگاه تکنیک پالس شبیهسازی با امنیتشبکه امنیت شبکه امنیت شبکه مقالهمدیریتسازمانهایورزشی مقاله مدیریت سازمان های ورزشی مقاله مدیریت سازمان های ورزشی كاربرداستخراجباسيالفوقبحرانيدرصنايعغذايي كاربرد استخراج با سيال فوق بحراني در صنايع غذايي كاربرد استخراج با سيال فوق بحراني در صنايع غذايي تجزیهوتحلیلنقاشیمدرسهآتن تجزیه و تحلیل نقاشی مدرسه آتن تجزیه و تحلیل نقاشی مدرسه آتن تحقیقدربارهی تحقیق درباره ی تحقیق درباره ی تحقیقكارشناسيارشدعواملموثردرروسپيگريفحشا تحقیق كارشناسي ارشد عوامل موثر در روسپي گري فحشا تحقیق كارشناسي ارشد عوامل موثر در روسپي گري فحشا روشهاینوینتجارتوتجارتالکترونیکیفرشدستباف روش های نوین تجارت و تجارت الکترونیکی فرش دستباف روش های نوین تجارت و تجارت الکترونیکی فرش دستباف هنروگرافیک هنر و گرافیک هنر و گرافیک بررسیوطراحینرمافزارحسابداریومالی بررسی و طراحی نرم افزار حسابداری و مالی بررسی و طراحی نرم افزار حسابداری و مالی تحقیقدربارهیهیدروژناسیون تحقیق درباره ی هیدروژناسیون تحقیق درباره ی هیدروژناسیون نقشوکاربردانرژیهستهایدرکشاورزی نقش و کاربرد انرژی هسته ای در کشاورزی نقش و کاربرد انرژی هسته ای در کشاورزی پر بازدید ترین های فورکیا کتابآموزشکنترلخوابرویایآگاهانه کتاب آموزش کنترل خواب رویای آگاهانه کتاب آموزش کنترل خواب رویای آگاهانه فروشفیلتربورسیاستریکلیفقطهزارتومان فروش فیلتر بورسی استریکلی فقط هزار تومان فروش فیلتر بورسی استریکلی فقط هزار تومان کسبدرآمداینترنتیتوماندرخانهدرکمتراز کسب درآمد اینترنتی تومان در خانه در کمتر از کسب درآمد اینترنتی تومان در خانه در کمتر از کسبدرآمدروزانهحداقلیکمیلیونتومانکاملا کسب درآمد روزانه حداقل یک میلیون تومان کاملا کسب درآمد روزانه حداقل یک میلیون تومان کاملا مجموعهیآموزشتعمیرلامپکممصرفازمبتدیتا مجموعه ی آموزش تعمیر لامپ کم مصرف از مبتدی تا مجموعه ی آموزش تعمیر لامپ کم مصرف از مبتدی تا کسبدرآمدهزاردرروز کسب درآمد هزار در روز کسب درآمد هزار در روز كسبدرآمداينترنتيروزانهحداقل٧٠هزارتومان كسب درآمد اينترنتي روزانه حداقل ٧٠ هزار تومان كسب درآمد اينترنتي روزانه حداقل ٧٠ هزار تومان خریدپکیجافزایشقدگروتالرداینامیک خرید پکیج افزایش قد گرو تالر داینامیک خرید پکیج افزایش قد گرو تالر داینامیک دانلودنمونهفاکتورآمادهبافرمتورداکسلوعکس دانلود نمونه فاکتور آماده با فرمت ورد اکسل و عکس دانلود نمونه فاکتور آماده با فرمت ورد اکسل و عکس اموزشکسبدرامدازاینترنتروزیمیلیونتومان اموزش کسب درامد از اینترنت روزی میلیون تومان اموزش کسب درامد از اینترنت روزی میلیون تومان کتابیخشکنهااثرتامشرایترالبزرگ کتاب یخ شکن ها اثر تام شرایتر ال بزرگ کتاب یخ شکن ها اثر تام شرایتر ال بزرگ مدارداخلیواکیتاکیاموزشساخت مدار داخلی واکی تاکیاموزش ساخت مدار داخلی واکی تاکیاموزش ساخت آموزشتلهکینزیدردوروز آموزش تله کینزی در دو روز آموزش تله کینزی در دو روز دانلودرایگانکتابرواندرمانیاگزیستانسیال دانلود رایگان کتاب روان درمانی اگزیستانسیال دانلود رایگان کتاب روان درمانی اگزیستانسیال مجموعهصفرتاصدراهاندازیکارگاهجوراب مجموعه صفر تا صد راه اندازی کارگاه جوراب مجموعه صفر تا صد راه اندازی کارگاه جوراب برچسب ها کتاب کتابکتاب پاورپوینت پاورپوینتپاورپوینت کامپیوتر کامپیوترکامپیوتر کسبوکار کسب وکارکسب وکار شبکه شبکهشبکه تجارتالکترونیک تجارت الکترونیکتجارت الکترونیک تحقیق تحقیقتحقیق آمار سایت پیوند ها فروشگاه ساز رایگان فروش فایل فورکیا امکانات فروشگاه ساز و سایت ساز فورکیا فروشگاه انلاین آمار بازدید بازدید امروز بازدید دیروز بازدید کل آرشیو محصولات فایلی هنرتحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم تحقیقدرستاریخهنرکوبیسمتحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم تحقیقدرستاریخهنرکوبیسم تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم کوبیسم نخستین دوشیزگان آوینیون، پابلو پیکاسو طبیعت بی جان کوبیسم نخستین در رابطه با فوویسم برهنه ی براک ژرژ براک رائول دوفی درختان دراستاک، درختان سبز دراستاک، مراحل تکاملی در نقاشی پیکاسو، پابلو پیکاسو هورتا دون سن خوان کارخانه، مراحل تکاملی در کار براک، پابلو پیکاسو زن نشته، کارخانه های ریوتینتو، کارخانه، زرز براک، قایقهای ماهی گیری، ظرف میوه، کوبیسم متأخر سر زن، ویلن و تخته رنگ پالت؛ پیانو و ماندولین، مجسمه سازی کوبیست پیکاسو، دلافرنسه، زاکی، فیلا نتیجه منابع کوبیسم نخستین دوشیزگان آوینیون، دو جمله كوتاه ولي در خور توجه نقطه شروع اين بررسي از كوبيسم خواهد بود جمله نخست اين جمله آغازين از كتاب كوبيسم اثر گلايزومتزينگر است كه در زمستان نوشته شد براي ارزيابي تقريباً يك سال بعد به وسيله گيوم آپولينر نوشته شد، در كتاب نقاشان كوبيست وي مي بينيم تابلوهاي آخر و آبرنگهاي سزان به كوبيسم اختصاص دارند اما كوربه پدر نقاشان جديد است رابطه اي كه به اين نحو ميان رئاليسم و كوبيسم برقرار مي گردد شايد تعجب انگيز باشد، اما اين دو نقل قول نشان مي دهند كه هنرمندان و همچنين منتقدان در آن زمان رشته تكاملي را مي ديدند كه كوربه را به سزان پيوند مي داد و به كوبسيم ميرسيد براي پي بردن به منظور آنان ميبايد نقاشي فرانسوي به بعد را با معيارهاي بررسي كنيماز كوربه شروع مي كنيم ميبينيم كه آن به اصطلاح رئاليسم در نقاشي كوربه چيزي نيست مگر برخورد واقعگرايانه او، اهميت ندادنش به آرمانهاي مجرد زيبائي،فرم ياموضوع و تأكيدش بر واقعيت مجسم و ملموس مسائل و پديدهها با اينحال، اين زيبائي شناختي خردگرايانه و اين جهاني با كوربه از ميان رفت زيرا بعدها هر چند امپره سيونيست ها روح طبيعتگرايي را زنده نگه داشتند با اين همه نوانسهاي پر تلالو رنگي كه در طبيعت ميديدند چنان در بندشان كشيد كه از جنبههاي مجسم تر واقعيت چشم پوشيدند دوران سنت رنسانس، با امپرهسيونيسم به پايان آمد به توهم گرايي ديگر عنايتي نشد، و هيچ موضوع ممكني جز نور براي نقاشي باقي نماند اما بسياري از هنرمندان نميتوانستند بپذيرند كه تصوير انسان در بافتي از رنگ محو گردد، و واكنش پست امپرهسيونيست دوباره لزوم وجود ساختمان صوري محكم و نيز محتواي انساني در نقاشي را مورد تأكيد قرار داد بايد دانست كه پست امپرهسيونيستها از آثار متقدمان آموخته بودند كه رنگ عنصر دوگانه اي است كه به طور موثري به ايجاد توهم واقعيت كمك ميكند اما به طور مستقل نيز ميتواند عمل كند لذا از سال به بعد هنرمنداني نظير سورا، گوگن، وان گوگ و اعضاي گروه نبي ها از اينكه چشم را تنها وسيله ادراك به شمار آورند سربزا زدند آن را تابع تخيل قرار دادند، از نقش توصيفياش كاستند، و جستجو در امكانات ساختماني و نيز در امكانات تمثيلي و بياني بالقوه آن را آغاز كردند از اين رو به حق ميتوان گفت كه بعد از سال نقاشان عموماً به بيان فكر بيشتر علاقهمند شده بودند تا به نمايش دنياي پيرامون خود واپسين شعلههاي شكوهمند اين مكتب رنگ گراي زماني زبانه كشيد كه، اندكي پس از سال ، فووها به ميدان آمدند تنها سزان، كه در انزواكار ميكرد، از اين تحولات به هم پيوسته بركنار مانده بودنزديك به چهل سال نقاشان فرانسوي آنچنان مجذوب ملاحظات طبيعتي ذهني شدند كه واقعيت مجسم و قابل لمس مورد علاقه كوربه از نظر آنان دور ماند واكنشي بر ضد اين افراط در رنگ و فرهنگ غيرمادي آن كه به تبع ميآمد، مي بايد به ظهور مي پيوست، به خصوص از آن هنگام كه اين اميد در دلها بيدار شد كه سده جديد، هنر اساسي جديدي اقامه خواهد كرد و سرانجام اين امر، بر پايه انگيزه واقعگرايانه اي كه الهام بخش آفرينش كوبيسم بود،تحقق يافتاما كوبيسم از اينكه صرفاً طغياني عليه رنگ براي رسيدن به هدفهاي تكاملي خود باشد بسي فراتررفت، زيرا پيكاسو و براك آنچه را كه گلايزومترينگر بدترين قواعد بصري ميناميدند و كوربه براي اين كار آن بود كه بگويند كوربه قاعده طبيعت گرايي رنسانس را پذيرفته و به توهم بصري سه بعدي ديدن ابديت بخشيده است در واقع هنرمنداني كه در پي كوربه آمدند نقش پرسپكتيو خطي را شديداً تضعيف نموده و با سطح دو بعدي تابلو به عنوان يك واقعيت دو بعدي رفتار كرده بودند اما تدابير تصويري تأثيرات متقابل رنگي، پرسپكتويهاي متغير، و كوتاه نمودار شدنهاي ناگهاني كه آنها به كار برده بودند تا بدون قرباني كردن حس حجم در فضا به اين همواري برسند در بهترين حالت خود چارههائي موقتي بودند مدتي نگذشت كه هنرمندان پي بردند دست شستن از پرسپكتيو خطي تك نقطهاي به از هم گسيختگي تصويري و جابجائي ستون نگاهدارنده بناي توهم ميانجامدگوگن كوشيده بود تا از طريق نوعي برخورد آگاهانه ابتدايي به نتيجه برسد در نظر او ناتوراليسم طبيعت گرايي در هنر، اشتباه مكروهي بود وي باور داشت كه هيچ رستگاري ئي به جز بازگشت عاقلانه و آشكار به سرآغاز هنر ممكن نيست اما در همان احوال سزان بي سروصدا تلاش كرده بود تا راه حل جامعتري بيابد او ميخواست به فكر و به چشم، به جنبه پاياي واقعيت و به نمود گذرنده، به حجم و سطح، به اثرات نور و به ساخت فضا، ارزشي يكسان بدهد و اين همه را بدون تن دادن به توهم بصري ميخواست و نقاشي سزان به اين ترتيب از نظر گلايزومترينگر نشان دهنده آن چيزي بود كه اينان واقع گرايي ژرف ميناميدند، و همچون پلي به نظر ميرسيد كه ميان كوربه و كوبيسم كشيده شده بود، چرا كه اينان سزان را نيز به جنبه ملموس و مجسم اشياء علاقه مند ميديدند البته سزان به واسطه آنكه در ميان امپره سيونيست ها رشد كرده بود، راه حل تصويري خود را اساساً از طريق رنگ دنبال ميكرد يعني در ساختن فرمها و حجمها و ارائه فضا تنها از رنگ مدد ميگرفت و از بيان خطي اجتناب ميورزيدند اما به خاطر آن كه شناخت خود را از عمق و گردي، و تمايل خود را به حفظ همواري سطح تابلو به عنوان يك واقعيت، با يكديگر تلفيق كند،به تغييرات پرسپكتيو در داخل تابلو متوسل شد خلاصه آن كه نظم قابل ديدن طبعيت به وسيله روشهاي ابداعي هنر تغيير كرددر ميان پيشتازان بلاواسطه كوبيسم، گوگن و سزان در شكلگيري آن بيشترين تأثير را داشتند پيكاسو را از پذيرفتن اشتباه مكروه ناتوراليسم ميتوان مبرا دانست درست است كه او در حوالي سال صحنه هائي از زندگي مردم پاريس را با يك شيوه امپره سيونيستي ديرهنگام ترسيم كرده است، اما بايد دانست كه هم او، تقريباً بيكباره از امپره سيونيسم روي گردانيد و در آثار دوره آبي اش از گوگن تأثير گرفت و اين در سال هائي بود كه با نمايش آثار گوگن در و در سالن پائيز و همچنين نمايش كارهاي سزان در و ، ابداعات شيوه هاي هنري هنرمندان نسل پيش، بناگاه و با تمام قدرت، بر هنرمندان پيرتر نظير ماتيس و درن،و همين طور جوانترهائي چون پيكاسو و براك، آشكار گرديد و پيكاسو از تمام آنچه كه ديد بهره فراوان گرفت و شيوه نقاشي خود را اصلاح كرد در اينجا بلافاصله با تغيير مواجه ميشويم كه در زمستان پيش آمد در اين زمان پيكره هاي انساني كاملاً مسطح شده اما سرشار از بار عاطفي كه پيكاسو بيشتر كشيده بود، حجيم تر شدند، و مجسمه وار، شبه باستاني و از لحاظ قيافه بيحس گرديدند دين پيكاسو به گوگن در اين آثار هنوز در فضاسازي او تا حدودي محسوس است، اما اين پيكرها بيش از هر چيز مبين آنند كه پيكاسو از طريق جهش رو به عقب گوگن به سرآغاز هنر، به كشف و فراگيري از هنر بدويتر، و كمتر طبيعت گرايانه تمدنهاي باستاني مديترانهاي،هنر يوناني نخستين، و هنر مصري سلسلههاي چهارم و پنجم، كشانده شده بودپيكاسو اين گرايش به بدوي كردن را در پرده دوشيزگان آوينتون توسعه بيشتري داد او اين تركيب بندي را در پايان سال در دست گرفت و آن را به عنوان صحنه اي در يك فاحشه خانه با مايههائي تمثيلي آغاز كرد، و ظاهراً در اين الهام بخش او كارهائي از سزان نظير و يا بود اما طي شش ماه، يعني از زمان تهيه اولين اسكيس ها تا آن لحظه اي كه،در بهار ، پيكاسو سرانجام به تني چند از دوستان اجازه داد تا نقاشي تازهاش را ببينند، استحالهاي عظيم صورت گرفته بود ديگر اثري از تمثيل در آن وجود نداشت اگر چه نشانههائي از سزان در حالات پيكرها مشاهده ميشد، اما پيكاسو جسورانه آنها راساده و هموار كرده و خطوط محيطي مشخصي به آنها افزوده بود، پيكرها را در فضاي تصويري كم عمقي جاي داده، و به تابش منطقي نور هم اعتنائي نكرده بوداهميت عمده دوشيزگان آوينيون در انحراف كلي و شديد آن نسبت به نقاشي آن زمان است پيكاسو با ساده سازيهاي خود و بارفتار كاملا تازه اش بافضا، كه بدون منطق پرسپكتيوي يا رنگي القا ميشد، حتي از سزان و گوگن فراتر رفته بود؛ كارهاي قابل مقايسه اي نظير شستشو كنندگان سزان گونه درن كه در ترسيم شد و يا برهنه آبي ي بسيار طبيعت گرايانه ماتيس كه در كشيده شد كه جاي خود دارند اينجا پيكاسو براي نخستين بار روش نمايش عيني را رها كرده و به طريقه نمايش ذهني روي آورده است او شخصيت فيگورهايش را از آنها گرفته، چهرههائي صورتك گونه به آنها داده و از پرداختن به جزئيات خودداري كرده است امروز ارزيابي و برآورد پرده زمخت و پرخاشگر دوشيزگان به عنوان يك اثر هنر كارآساني نيست، زيرا اين پرده به عنوان يك نقاشي انتقالي و غالباً دوباره كاري شده، كه تناقضات سبكشناختي متعددي در آن باقي مانده بود، كنار گذاشته ميشد و به راستي هم تنها چيزي كه از اين تابلو در وضعيت نخستين اش باقي مانده است، ظاهراً، دو فيگور مركزي است؛ هر چند كه حتي روي چهره اين دو فيگور نيز احتمالاً دوباره كاري شده است كما اين كه آندره سالمون، در مطلبي كه در نوشته شده است، توضيح ميدهد كه چگونه وقتي براي اولين بار اين پرده را ديد در چهره ها نه مصيبتي بيان شده بود و نه تأثري حال آنكه مدتي بعد بيشترشان داراي دماغهاي مثلثي شكل شده بودند، و ضمناً پيكاسو لكه هاي آبي و زرد داخل تابلو كرده بود تا به بعضي اندامها برجستگي بدهد لذا پرده دوشيزگان را بيش از همه، رويدادي بزرگ در تاريخ نقاشي مدرن به شمار ميآورند؛ پردهاي كه پيكاسو در آن مسائل بسياري را پيش كشيده و بسياري از انديشههائي را كه در سه سال بعدي به خود مشغولش كردند مطرح ساخته بود خلاصه آنكه، اين پرده واژهنامهاي بينهايت ارزشمند براي مرحله اول كوبيسم استدر پرده دوشيزگان، هم در پيكرهاي كمرباريك، و هم در حالت نقش برجسته گونه تمامي تابلو، تأثير هنر مصري كاملاً پيداست پيكاسو خود گفته است كه عامل ديگر بدوي كننده ي تابلو تأثير هنر ايبريائي قرن دوم، يكي از مشتقات ناپالوده پيكره سازي اوليه يوناني بود، كه نمونههاي متعددي از آن را در موزه لوور ديده است اما باز تنها همين دو شكل هنري نبودند كه همه تازگيهاي گرده دوشيزگان را به وجود مي آوردند، چه در بهار ، هنگامي كه پيكاسو مشغول كار روي اين تابلو بود، با شيوه بدوي ديگري آشنا، گرديد تا پيكاسو به كمپوزسيون خود، كه در غير اين صورت از حيث عاطفي بيطرفانه ميماند، عنصر خشونت را نيز اضافه كند اين سه صورت برخلاف صورتهاي ديگر شديداً مجسمه گونهاند؛بدن برهنه بالائي سمت راست چنان تراش خورده است كه گوئي آنرا با تير تراشيدهاند؛ و پيكاسو از سايههاي سنگين براي ايجاد برجستگي استفاده كرده است به علاوه، او فضاي اطراف اين سه صورت را با سطوح كوچكي كه نسبت به سطح تابلو كج هستند فعال تر نموده است، اما خارج از همه اين تأثيرات گوناگون معاصر و بيگانه،ما در پرده دوشيزگان شاهد نبوغ خلاف خود پيكاسو هستيم، كه اين عوامل موثر را گرد هم آورده و از آنها سرفصل يك روش تازه و كاملا شخصي ارائه واقعيت را بيرون كشيده است پابلو پیکاسو طبیعت بی جان از پرده دوشيزگان عموماً به عنوان اولين پرده كوبيست نام برده مي شود اما اين مبالغه است زيرا گرچه اين پرده گام ابتدائي بزرگي به سوي كوبيسم بود،معهذا خود كوبيست نبود عنصر شكاننده و اكسپره سيونيست آن، حتي،با روح كوبيسم،كه با ديدي بي طرفانه و واقع گرايانه به جهان مينگريست، مغايرت دارد با اين همه پرده دوشيزگان پرده ايست كه به طور منطقي ميتوان آنرا نقطه آغاز كوبيسم به حساب آورد، زيرا اين پرده تولد شيوه تصويري تازهاي را مشخص ميكند، و پيكاسو در آن قواعد سنتي و مرسوم را به شدت برهم زده است، و علاوه بر اين هر آنچه به دنبال اين پرده آمد از همين پرده مايه گرفتمعهذا، راهي كه پيكاسو بلافاصله بعد از كنار گذاشتن پرده دوشيزگان در پائيز در پيش گرفت با مفاهيم كوبيست در اين تابلو هم جهت نبود، بلكه تحت تأثير مشترك سزان و ماتيس كه در زمستان او را ملاقات كرده بودند رنگهاي درخشان و ساختمان خطي موكد را تجربه كرد نمونه اش پرده طبيعت بيجان و جمجمه در اينجا تركيب بندي بر سطوح وسيع رنگي تكيه دارد قرمز، صورتي، آبي و سبز؛ فرم هاي فوق العاده ساده تابلوگاه با خطوط سايه و سايه هاي تيره، و در قسمت هاي ديگر با رنگهاي آبي و سبز و سايه هاي رنگين احاطه شده است؛ و در سازمان بندي فضائي تابلو تراش هاي مشخص و همچنين نوعي خودسرانگي ديده ميشود اين تابلو هم يك اثر كوبيست نيست اما يك اثر فوو هم نيست، به خصوص به اين دليل كه رنگ در آن محمل تغيير نور نيست و هيچ نقش تزئيني ندارد اما به حق ميتوانيم بگوئيم كه اين تابلو حلقهاي از زنجيره تكامل كوبيسم را نشان ميدهد، زيرا در آن همه چيز روي يك پلان واحد است و اشياء طوري روي هم سوار شدهاند كه تنها معدودي از خطوط هادي به ما امكان ميدهند تا تركيببندي را داراي فضا بدانيم کوبیسم نخستین در رابطه با فوویسمبرخي ميگويند كه كوبيسم از فوويسم تكامل پيدا كرد و تا مدتي هم از آن قابل تفكيك نبود و به عنوان دليل نه فقط به پردهاي نظير طبيعت بيجان و جمجمه،بلكه بر اين حقيقت نيز استناد ميكنند كه براك و نقاشان ديگري كه بعدها به كوبيسم روي آوردند سابقاً به گروه فوو تعلق داشتند، و تازه برخي از هواخواهان كوبيسم هم پيش تر به روش ديو يزيونيست كار مي كردند استدلالي نادرست تر از اين امكان ندارد، زيرا اين دو جنبش همچون قهرمانان اصليشان، ماتيس و پيكاسو كاملاً در نقطه مقابل يكديگر قرار داشتند اين يك علاقهمند به نور و احساسات لذت بخش بود و آن ديگر تشنه واقعيت مجسم و ملموس اشياء فوويسم نقطه اوج نقاشي قرن نوزدهم، و تركيبي از عناصر اخذ شده از امپره سيونيسم، پست امپره سيونيسم، نئوامپره سيونيسم، گوگن ووان گوگ بود، حال آنكه كوبيسم يك بينش نوين و يك زبان تصويري جديد را ايجاب مي كرد در واقع تكامل كوبيسم همگام با تجديدنظر كامل پيكاسو و براك در طريقه هاي پذيرفته شده كاربرد تك تك عناصر تصويري رنگ، فرم، فضا و نور حركت كرد، و سرانجام هم به ابداع روش هاي شخصي آنها انجاميد ساده سازيهاي ماتيس در كاربرد خط و رنگ براي بيشتر كردن اثر تزئيني و بياني تابلوهايش بود اما وقتي اولين كوبيست ها ساده كردن فرم ها و ساختمان رنگي را شروع كردند هدف آنها نمايش واقعيتر اشياء و رسيدن مجدد به آن طرز برخورد غيرتصنعي و مستقيمي بود كه هنرمندان بدوي با واقعيت داشتند همچنين نبايد دو هنرمند بزرگ ديگر فوو ، درن و ولامينك، را با سرآغاز كوبيسم در رابطه قرار بدهيم، زيرا هيچيك از اين دو نفر، در فاصله سال هاي و ، براي رها شدن از قيد سنت هاي موروثي، و يا كوشش در جهت شكل بخشيدن به يك زبان تصويري تازه، خود را به زحمت نيفكند ولامينك، مثلاً هرگز نتوانست از حد تقليد ناپخته از وان گوگ و ماتيس فراتر برود، و بعدها هم به شكل خشني از تجزيه و تحليل كوبيستي سزان روي آورد درن، از سوي ديگر، به عنوان يك نقاش از استعدادهاي بالقوه بيشتري برخوردار بود اما حتي او نيز هيچگاه تدابير بدوي كننده را، كه براي مدتي ازپيكاسو به عاريت گرفت، از حد تقليد سطحي فراتر نبرد، و خيلي زود به نوعي تجزيه و تحليل كوبيستي غير خلاق سزان گونه روي آوردمنشأ اين سردرگمي را در اين حقيقت ميتوان يافت كه جنبش فوو در همان زمان كه پيكاسو روي پرده دوشيزگان كار ميكرد از ميان رفت، و نيز در همان زمان نقاشان جوان فرانسوي پيروي از ماتيس را رها كردند و توجه خود را، همانند پيكاسو به سزان معطوف نمودند بيترديد، در زمستان در كارگاههاي نقاشي پاريس اين خبر پخش شده بود كه پيكاسو دارد انقلابي در نقاشي به وجود ميآورد، اما اين خبر براي هنرمندان جوان چيزي از كوبيسم نميگفت آنها همچنين نميتوانستند از معدود دوستان نزديك پيكاسو، كه تواسنته بودند پرده دوشيزگان را در كارگاه وي ببينند، اطلاعاتي كسب كنند؛ و خود تابلو هرگز در معرض ديد همگان قرار نميگرفت تنها هنرمندي كه اين تابلو را ديد و آنچه را كه پيكاسو در دوشيزگان به دست آورده بود به سرعت درك كرد، ژرژ براك بود كه در اواخر پائيز ،از طريق گيوم آپولينر به كارگاه پيكاسو راه يافت تأثير اين ديدار براك را به دور شدن از فوويسم و در پيش گرفتن راه پيكاسو كشانيد، و از همين زمان بود كه نخستين مرحله كوبيسم به صورت آفرينش مشترك اين دو هنرمند درآمد برهنه ی براک نوآوريهاي بيپرواي دوشيزگان براي براك به مثابه يك شوك بود اما او به محض بازيافتن خود، در دسامبر بر آن شد تا دريافتهاي خود را در پرده برهنه به كار بندد اين جاه طلبانهترين اثر براك تا آن تاريخ، وي را ماهها مشغول كرد، اما در پايان او نيز يكي از آثار نخستين مرحله كوبيسم را به وجود آورده بود دربرهنه هيچ چيزي مو به مو ازدوشيزگان پيكاسو گرفته نشده است، با اين حال دين براك به پيكاسو به ويژه در صورتهاي ماسك گونه، در رنگ بندي صورتي، آبي و اكر، و در طرز اجراي تراش بندي گونه زمينه، آشكار است تأثير هنرسياه در اينكار براك نسبت به نقاشي پيكاسو كمتر ديده مي شود با اين همه قطعاً در آن دخيل بوده است، زيرا خود براك درباره آشنا شدني با مجسمه سازي سياه از طريق ماتيس و پيكاسو در اين زمان صحبت كرده و گفته شامل ورد ص مبلغ قابل پرداخت تومان توجه پس از خرید فایل، لینک دانلود بصورت خودکار در اختیار شما قرار می گیرد و همچنین لینک دانلود به ایمیل شما ارسال می شود درصورت وجود مشکل می توانید از بخش تماس با ما ی همین فروشگاه اطلاع رسانی نمایید نام و نام خانوادگی ایمیل موبایل تصویر امنیتی اگر تصویر خوانا نیست روی آن کلیک نمایید پرداخت توسط بانک کلیه بانک ها بانک صادرات بانک پارسیان بانک ملت سایر بانکها بانک کشاورزی سایر بانکها سایر بانکها سایر بانکها بانک ملت پرداخت و دانلود پشتیبانی خرید گارانتی خرید فایل برای مشاهده ضمانت خرید روی آن کلیک نمایید انتشار ۱۷ اسفند ۱۳۹۹ تعداد بازدید تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم اشتراک گذاری در فیسبوکفیسبوک تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم اشتراک گذاری در گوگل پلاسگوگل پلاس تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم اشتراک گذاری در لینکدینلینکدین تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم اشتراک گذاری در تویترتویتر تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم اشتراک گذاری در کلوبکلوب تحقیق درس تاریخ هنر کوبیسم اشتراک گذاری در فیسنمافیسنما دیدگاه های کاربران تحقیقدرستاریخهنرکوبیسم نام ایمیل آدرس وبوبلاگ توضیحات افزودن شکلک لبخند لبخند ناراحت ناراحت چشمک چشمک نیشخند نیشخند بغل بغل سوال سوال قلب قلب خجالت خجالت زبون زبون ماچ ماچ تعجب تعجب عصبانی عصبانی عینک عینک شیطان شیطان گریه گریه خنده خنده قهقه قهقه خداحافظ خداحافظ سبز سبز قهر قهر هورا هورا دست دست گل گل تفکر تفکر لوس لوس تصویر امنیتی را وارد نمایید اگر تصویر خوانا نیست روی آن کلیک نمایید اگر تصویر خوانا نیست روی آن کلیک نمایید ارسال دیدگاه بصورت خصوصی ارسال دیدگاه × گزارش تخلف در صورت وجود مشکل توضیح دهید تا رسیدگی شود از ارسال گزارشات پی در پی و بدون دلیل جدا خودداری فرمایید نام و نام خانوادگی ایمیل توضیحات تصویر امنیتی را وارد نمایید اگر تصویر خوانا نیست روی آن کلیک نمایید ارسال گزارش تمامی مقاله تحقیق گزارش کار آزمایشگاه را از سایت ما دانلود کنید فید خبر خوان فید خبر خوان نقشه سایت نقشه سایت تماس با ما تماس با ما اینجا کد تخفیف وارد نشده است ٠١٢٣٤٥٦٧٨٩ ۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹

تحقیق درس تاریخ هنر -کوبیسم
دسته بندی : طراحی و گرافیک
تگ :

تحقیق درس تاریخ هنر -کوبیسم

کوبیسم نخستین...................................................................................................................................... 2دوشیزگان آوینیون، 7-1906............................................................................................................. 2پابلو پیکاسو........................................................................................................................................... 8طبیعت بی جان - 1907...................................................................................................................... 8کوبیسم نخستین در رابطه با فوویسم.......................................................................................................

جزئیات بیشتر / دانلود